{"id":1137,"date":"2019-04-17T09:30:00","date_gmt":"2019-04-17T07:30:00","guid":{"rendered":"http:\/\/br320.net\/index.php\/2019\/04\/17\/joao-donato-the-new-sound-of-brazil-piano-of-joao-donato-1965\/"},"modified":"2026-08-22T16:22:47","modified_gmt":"2026-08-22T14:22:47","slug":"joao-donato-the-new-sound-of-brazil-piano-of-joao-donato-1965","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/br320.net\/index.php\/2019\/04\/17\/joao-donato-the-new-sound-of-brazil-piano-of-joao-donato-1965\/","title":{"rendered":"Jo\u00e3o Donato – The New Sound Of Brazil: Piano Of Jo\u00e3o Donato (1965)"},"content":{"rendered":"
\n<\/a><\/div>\n
\n<\/div>\n
\nArtista:<\/b> Jo\u00e3o Donato<\/div>\n

Disco: <\/b>The New Sound Of Brazil: Piano Of Jo\u00e3o Donato
\nAno:<\/b> 1965
\nEsta edi\u00e7\u00e3o:<\/b> 2001 (Re-Edi\u00e7\u00e3o em CD)
\nGravadora:<\/b> RCA Victor (Edi\u00e7\u00e3o original) \/ RCA\/Sony-BMG (Esta Re-edi\u00e7\u00e3o)
\nEstilo:<\/b> Bossa Nova, Samba, Jazz
\nTempo total:<\/b> 29:49
\nFormato:<\/b> MP3 320k (+ capas)
\n
\nFaixas:<\/b>
\n01. Amazon – 2:29
\n02. Forgotten Places – 2:11
\n03. Little Boat – 2:25
\n04. Manh\u00e3 De Carnaval – 3:06
\n05. Lost Hope – 2:06
\n06. And Roses And Roses – 2:30
\n07. Jungle Flower – 2:39
\n08. Sugarcane Breeze – 2:27
\n09. How Insensitive – 2:50
\n10. Samba De Orfeu – 2:39
\n11. Glass Beads – 1:58
\n12. It Didn’t End – 2:22<\/p>\n

Um pouco da hist\u00f3ria:<\/b>
\nJo\u00e3o Donato de Oliveira Neto (Rio Branco, 17 de agosto de 1934), mais conhecido apenas como Jo\u00e3o Donato, \u00e9 um pianista, acordeonista, arranjador, cantor e compositor brasileiro.<\/p>\n

Donato foi amigo de todos os expoentes do movimento bossanovista, como Jo\u00e3o Gilberto, Tom Jobim, Vin\u00edcius de Moraes e Johnny Alf, entre outros, mas nunca foi caracterizado unicamente como tal, e sim um m\u00fasico muito criativo e que promove fus\u00f5es musicais, de jazz e m\u00fasica latina, entre tantos outros. Na d\u00e9cada de 1950, Jo\u00e3o Donato se muda para os Estados Unidos onde permanece durante treze anos e realiza o que nunca tinha conseguido no Brasil: reincorporar a musicalidade afro-cubana ao jazz. Grava o disco A Bad Donato e comp\u00f5e m\u00fasicas como “Amazonas”, “A R\u00e3” e “Cad\u00ea Jodel”. Retorna ao Brasil, reencontra a m\u00fasica brasileira que estava sendo feita no pa\u00eds, mas n\u00e3o abandona sua paix\u00e3o pela fus\u00e3o entre o jazz e ritmos caribenhos. Como arranjador participou de discos de grandes nomes da MPB como Gal Costa e Gilberto Gil.<\/p>\n

Entre as composi\u00e7\u00f5es mais conhecidas do m\u00fasico, est\u00e3o: “Amazonas”, “Lugar Comum”, “Simples Carinho”, “At\u00e9 Quem Sabe” e “Nasci Para Bailar”. Segundo o cr\u00edtico musical T\u00e1rik de Souza: “Durante muito tempo, Jo\u00e3o Donato foi um mito das internas da MPB. G\u00eanio, desligado, louco, de tudo um pouco.<\/p>\n

Filho de um major da aeron\u00e1utica, Jo\u00e3o Donato de Oliveira Filho e Eut\u00e1lia Pacheco da Cunha, nasceu em Rio Branco no dia 17 de agosto de 1934, mas 11 anos depois mudou-se para o Rio de Janeiro. Desde cedo demonstrou ter mais intimidade com a m\u00fasica, aos cinco anos j\u00e1 tocava acordeon.<\/p>\n

Jo\u00e3o Donato nasceu em uma fam\u00edlia musical, seu pai que era piloto de avi\u00e3o, nas horas vagas tocava bandolim. A m\u00e3e cantava e a irm\u00e3 mais velha, Eneyda, pretendia ser concertista de piano. O ca\u00e7ula, Lysias, pendeu para as letras e se tornaria o principal parceiro nas composi\u00e7\u00f5es com Donato.<\/p>\n

O primeiro instrumento de Jo\u00e3o foi o acorde\u00e3o, no qual, aos oito anos, comp\u00f4s sua primeira m\u00fasica, a valsa “Nini”. Antes de completar 12 anos, o pai presenteou-lhe com acorde\u00f5es de 24 e 120 baixos. Em 1945, Donato pai \u00e9 transferido, e a fam\u00edlia tem de deixar Rio Branco rumo ao Rio de Janeiro.<\/p>\n

Em pouco tempo, passou a frequentar o circuito musical das festas de col\u00e9gios da Tijuca e adjac\u00eancias. Tentou a sorte no programa de Ary Barroso. Intransigente, Ary rodou o tabuleiro da baiana e sequer quis escut\u00e1-lo, sob a alega\u00e7\u00e3o de que “n\u00e3o gostava de meninos-prod\u00edgio”.<\/p>\n

Ao profissionalizar-se, em 1949, aos 15 anos, Donato j\u00e1 havia participado das jam sessions realizadas na casa do cantor Dick Farney e no Sinatra-Farney F\u00e3 Club, do qual era membro. Johnny Alf, Nora Ney, D\u00f3ris Monteiro, Paulo Moura e at\u00e9 J\u00f4 Soares, no bong\u00f4, estavam entre os componentes destas jams.<\/p>\n

Na primeira grava\u00e7\u00e3o em que participa, como integrante da banda do flautista Altamiro Carrilho, Donato toca acorde\u00e3o nas duas faixas do 78 RPM: “Brejeiro”, de Ernesto Nazareth, e “Feliz anivers\u00e1rio”, do pr\u00f3prio Altamiro. Pouco depois, migra para o grupo do violinista Faf\u00e1 Lemos, como suplente de Chiquinho do Acordeom.<\/p>\n

Em 1962 regressa ao Brasil e concebe dois cl\u00e1ssicos da m\u00fasica instrumental brasileira \u2013 “Muito \u00e0 vontade” (1962) e “A Bossa muito moderna de Jo\u00e3o Donato” (1963), ambos pela Polydor. As can\u00e7\u00f5es foram relan\u00e7adas no come\u00e7o dos anos 2000 em CD pela Dubas. com Donato ao piano, Milton Banana na bateria, Ti\u00e3o Neto no baixo e Amaury Rodrigues, na percuss\u00e3o.<\/p>\n

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\nSobre “Muito \u00e0 vontade”, o jornalista Ruy Castro escreveu, por ocasi\u00e3o de seu relan\u00e7amento em CD: “foi o seu primeiro disco ao piano e o primeiro mesmo para valer, com nove de suas composi\u00e7\u00f5es entre as 12 faixas (…). Donato, que estava morando nos Estados Unidos durante a explos\u00e3o da Bossa Nova, era uma lenda entre os m\u00fasicos mais novos – para alguns, pelas hist\u00f3rias que ouviam, ele devia ser algo assim como o curupira ou a cobra d’\u00e1gua. Este disco abriu-lhes novos horizontes e devolveu Donato a um movimento que ele, sem saber, ajudara a construir”. Est\u00e3o l\u00e1 “Muito \u00e0 vontade”, “Minha saudade”, “Sambou, sambou”, “Jodel”.<\/p>\n

“A Bossa muito moderna” introduz mais alguns temas originalmente instrumentais que, muitos anos depois, se tornariam obrigat\u00f3rios em qualquer cancioneiro da MPB. Entre elas “\u00cdndio perdido”, que viraria “Lugar comum”, ao receber letra de Gilberto Gil. Gil tamb\u00e9m \u00e9 parceiro nos versos que transformariam “Villa Grazia” em “Bananeira”. J\u00e1 “Silk Stop” \u00e9 o tema original sobre o qual Martinho da Vila escreveria “Gaiolas Abertas”. A influ\u00eancia da m\u00fasica cubana \u00e9 evidente em “Bluchanga”, dos tempos em que Donato tocava com Mongo Santamar\u00eda.<\/p>\n

Donato muda-se mais uma vez para os Estados Unidos e l\u00e1 permaneceria por quase uma d\u00e9cada. Trabalhou com Nelson Riddle, Herbie Mann, Chet Baker, Cal Tjader, Bud Shank, Armando Peraza, etc. Formou, ao lado de Jo\u00e3o Gilberto, Jobim, Moacir Santos, Eumir Deodato, Sergio Mendes e Astrud Gilberto, o time dos que tornaram o Brasil de fato reconhecido internacionalmente por sua m\u00fasica.<\/p>\n

“Piano of Jo\u00e3o Donato: The new sound of Brazil” (1965) e “Donato\/Deodato” (1973) sa\u00edram respectivamente pela RCA e Muse Records, mas permanecem fora do cat\u00e1logo no Brasil. Mas o disco que melhor representa a segunda temporada americana \u00e9 “A Bad Donato” (1970), feito para o selo Blue Thumb, da Calif\u00f3rnia, e relan\u00e7ado em CD pela Dubas. Gravado em Los Angeles, “A Bad Donato” condensa funk, psicodelia, soul music, sons afro-cubanos, jazz fusion. Um Donato dan\u00e7ante, repleto de groove e veneno sonoro \u2013 antenad\u00edssimo com o experimentalismo do sonho californiano – , considerado um dos 100 maiores discos da m\u00fasica brasileira pela Revista Rolling Stone.<\/p>\n

Fonte: Wikipedia<\/b><\/p>\n


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